实测教程”友友联盟有挂吗”(原来确实是有挂)
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3月18日，国家电影局发布《关于促进虚拟现实电影有序发展的通知》(以下简称《通知》)，首次明确将运用虚拟现实(含增强现实、混合现实)有关技术制作、采用头戴式显示设备等虚拟现实终端观赏、用于电影院等固定放映场所公开放映的新形态电影，纳入电影管理体系。
河南广播电视台出品的《唐宫夜宴》《隐秘的秦陵》随即获得中国首批虚拟现实电影“龙标”。一场关于电影生产和观赏方式的深刻变革悄然展开。
从“坐观”到“游观”的跨越
今年是世界电影诞生130周年和中国电影诞生120周年，站在这个时间点上，《通知》的发布具有特别的意义，树立了中国电影发展史上的一个里程碑。虚拟现实技术将传统的静止“观影”转变为身临其境的“在场”，给创作者带来更多叙事的可能性，也让观众成为参与影片的主体之一。
“乘船过江、飞毯遨游等场景都非常生动，我感觉自己仿佛真的穿越回唐朝。”一位观看《唐宫夜宴》的观众感叹道。
《唐宫夜宴》《隐秘的秦陵》出品方河南广电大象元数字科技股份有限公司总经理苏翼飞介绍，观众的沉浸式体验得益于LBE大空间技术、三维重建与虚拟现实技术的完美交融。《唐宫夜宴》中，LBE大空间技术支持观众在大空间内自由移动，在“唐小妹”的带领下身临其境回到大唐盛世，见证诗人李白、杜甫的初次相会、饮酒赋诗，甚至可以与他俩互动；《隐秘的秦陵》中，三维重建技术对秦始皇陵内部进行虚拟重建，让观众扮演探险家角色，近距离探秘秦陵内部构造和大秦帝国的历史脉络。两部作品的时长分别为约40分钟，为观众重现历史场景，将文化底蕴与深度互动结合，成为虚拟现实电影领域的成功之作。
事实上，虚拟现实技术与电影早已结缘。2017年，意大利威尼斯电影节率先设立虚拟现实竞赛单元，将该类作品正式纳入国际主流影展体系。中国本土动画电影公司PintaStudios出品的虚拟现实动画《拾梦老人》等多部作品入围该单元。此后，优质沉浸式影像作品不断涌现，2023年法国Excurio公司出品《消失的法老——胡夫金字塔沉浸式探索体验》火爆出圈，在虚拟现实技术基础上引入HTC公司的LBE大空间技术，让观众可以在空间内自由行走，在1∶1还原的金字塔内见证法老的葬礼。该项目引入上海后，在11个月里吸引11万观众，票房收入超过3000万元人民币，带动了海内外虚拟现实电影与大空间结合项目的快速增长。
目前，上海、北京、成都、无锡等地已建有虚拟制片影棚及虚拟现实电影实验放映厅。去年上海国际电影节曾专门设立未来影院单元，引入26部来自海内外的虚拟现实电影进行展映。今年北京国际电影节开启“无界∞沉浸单元”，47部融合虚拟现实、增强现实、混合现实、环幕、三折幕及影像交互装置等多种形态的中外作品集中展映。
一位北京国际电影节的忠实观众表示，与往届单人佩戴设备、原地观影的方式不同，今年展映的虚拟现实作品引入了LBE大空间技术，构建沉浸式展览，允许多名观众同步进入剧情，从“坐观”变为“游观”，观众在现场游走式观影，更加身临其境地参与到影片中。
规范化管理促进行业发展
虽然在《通知》发布前已有大量虚拟现实技术和电影叙事结合的实践，但是否被认定为电影，存在本质上的差异。河南电影电视制作集团董事长姚中福认为，《通知》的发布不仅明确了虚拟现实电影的电影属性，还为行业打破地域限制、推动市场普及奠定了基础。过去，虚拟现实电影的内容往往局限于特定的景区或场所，难以跨区域传播，但随着“电影”这一定位的确立，虚拟现实电影的内容可以进入全国影院，打破场地和地域的制约。
《通知》的发布对行业起到了规范化管理的作用，有助于推动虚拟现实电影的商业化和主流化，也为创作者提供了更多的创作空间和动力，所以得到行业参与者的积极响应。苏翼飞说：“《通知》制定了规范标准，明确了技术、内容、发行的方向，降低了制作门槛，促进了全产业链协同发展，为行业提供了政策保障。”一家虚拟现实电影初创公司的创始人刘晗认为，《消失的法老——胡夫金字塔沉浸式探索体验》爆火，催生了很多新项目，内容和设计仍有成长空间，《通知》能有效指导市场行为，促进行业内更多高质量作品问世。
虚拟现实电影也将获得新的发展机遇，尤其是在创作环节和发行放映环节。中国传媒大学戏剧影视学院副教授车琳指出，电影行业成熟的管理制度，如备案和技术审查等，可以推动虚拟现实影片创作质量和效率的提升，“通过统一的创作标准，创作者可以避免以前虚拟现实电影创作中的探索与试错，比如处理‘景别’概念和快速移动镜头导致的眩晕等问题”。HTC公司中国区业务总裁华晓枫根据运作《消失的法老——胡夫金字塔沉浸式探索体验》时的经验分析认为，《通知》发布后，虚拟现实电影将更广泛地进入全国影院，为开发团队提供更加稳定的发展环境，减少以往因场地问题产生的不确定性。
科技与叙事双向赋能
业内人士认为，对虚拟现实电影而言，技术与叙事相辅相成，相互推动。一方面，科技为电影叙事注入了全新活力。电影语言在虚拟现实技术赋能下进行深度重构，从构建空间场景，到设计多路径叙事，再到打破线性时间结构的故事机制，在每一层面上都突破传统影像表达的边界。姚中福介绍，虚拟现实电影的1.0阶段主要是追求场景体验的新鲜感，用头戴式显示设备打破传统银幕的界限，“但这种感官刺激来得快，去得也快，新鲜劲一过就没什么吸引力了。”他认为，到2.0阶段，虚拟现实电影的重点转向内容创作，探索如何讲好故事；现在的3.0阶段则需要在电影感、故事性和情绪价值上做更大提升。
另一方面，文化底蕴为技术发展提供了深厚的支撑。《唐宫夜宴》获得“龙标”，正是得益于其深厚的传统文化根基。它以盛唐音乐、舞蹈、服饰、诗词为创作题材，重现盛唐时期的文化精髓。2021年，河南广电大象元团队将高科技融入《唐宫夜宴》晚会，2023年在豫剧节目《七品芝麻官》中应用了虚拟现实技术。
与此同时，虚拟现实题材本身也日益多元化，涵盖历史、文旅、科幻等多方向，比如一些科幻作品为虚拟现实电影打开了更广阔的想象空间。
华晓枫表示，许多创业者误认为增强互动性是作品破圈的关键，实际上，成功的作品背后更重要的是创作逻辑，如经典IP的创新或故事框架的重构。她强调，在打造中国本土特色的虚拟现实电影时，要尽可能融入传统文化精髓。这不仅能够打造独特的视听特效，更能唤起观众的情感共鸣，提升文化深度。
车琳则看好文旅类虚拟现实电影的发展潜力：“此类虚拟现实作品通常依托实体场景，有望成为实地体验经济的增量，通过广泛的目标群体和游客基数推动市场拓展，同时创新文化传播方式。”她认为，“传统文化+虚拟现实”的成效已经通过《隐秘的秦陵》等项目得到验证，各地竞相投资这样的项目，创造出新的传播点和消费点。
“传统文化和虚拟技术结合的模式能够活化历史场景，推动文旅融合。未来将会有更多历史、非遗等题材进入该领域，成为文化传播的创新载体。”苏翼飞介绍，《唐宫夜宴》已经在北京、成都、郑州、杭州和河南永城等地开展项目运营，并作为中国首部出海的虚拟现实电影，两次受邀赴俄罗斯进行文化交流。《隐秘的秦陵》也应马来西亚有关单位的邀请，4月中旬在吉隆坡展映。她表示，今年下半年还将带着作品参加法国戛纳电影节的推介展映活动。
徐昳清苗春
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